黄明志 2.0

难登大雅之堂；那是我对那些让黄明志名声大噪的作品下的注解。 即使从创意的角度来看，他的才华在这些作品里显而易见，然而引起瞩目的往往是歌曲里大胆且粗俗的用词。在网络上流传有极高的娱乐效果，然而当中的正面讯息总被引起的政治争议性淹没。

黄明志有不错的流行作品，像为龚柯允写的《离岛》，文字意境优美，情感深切。有机会在电台播出的时候，我都不忘强调那是写《麻坡的华语》的黄明志的文字。

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Manhand: 拉阔了的音乐视野。

Manhand 的歌之所以特别，除了旋律朗朗上口，我觉得最叫人赞许的是他们在演绎时候的自在态度。也许因为歌词没有刻意说教，说着的是自己的心情与态度，文字用词选择不靠拢海外的流行模式，自然并老实，所以听来舒服。

《Life Goes On & On》专辑里词曲的素质依然保持Manhand一贯的水准。这一回Manhand先派台的歌是华语歌，还找来了台湾的蛋堡Softlipa客串，展示了Manhand对华语市场的野心。

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Sorry，话题性强音乐性弱。

作为温力铭出道十年的专辑主打歌，《Sorry》做了许多相当前卫的尝试。用iPad制作音乐，用快闪概念拍摄MV，用环保作为话题，用温力铭的音乐才华作为标榜。（词曲创作，编曲，制作全由温力铭一手包办。）

一如温力铭往常的作品，《Sorry》琅琅上口，易记易唱。只是副歌唱着唱着会唱成蔡依林的《看我72变》。不觉得有抄袭的现象，有时候只是巧合。然而相似度太高，难免会引起联想，因而失去特色。

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马后炮先生，有惊喜。

不少人以为大马的粤语市场比华语大，事实正好相反。粤语也许在中北马城市地区拥有大量拥趸，然而以大马整体市场来说，华语更为普及。

马来西亚的粤语创作歌曲不多，除了因为上述原因，我们的中文教育以华语为媒介语也是重要因素。学生读听写的都是华语，粤语正规词汇与发音，除了通过香港媒体，我们缺乏正式的学习管道。可能是港剧港乐文化的影响，本地音乐人对粤语歌总有特别的情义结。于是一直都有创作人尝试创作粤语歌，然而能叫好又叫座的可说屈指可数。

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用岁月吟唱生命：周博华

这一等，竟然等了17年！岁月虽然把我们的棱角磨去，有些种在心里头的回忆，却总是挥之不去。也许是因为当年留下来的感动，又或许只是对本地创作的期盼，周博华一直在我心里有一个特别的位置。

那个本地创作刚刚崛起的年代，周博华是第一个以创作歌手的身份出击的女歌手。嗓音别具特色之外，曲风游走在民谣与流行之中，为当时候定位模糊的大马创作立下了一个独特的风格路线。然而，即使得到了掌声，甚至在台湾得到当地媒体的推荐与欣赏，周博华却因为唱片公司方向与自己的音乐理念无法契合和亦然离开。这一别，就17年。

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从张泽到张觉隆再到像张泽的张觉隆

也许对于当年突然冒出来的张泽，许多人很不以为然。

那个声音有点齐秦、高高瘦瘦酷酷却把歌唱得很感性的记者。那个拍子常常好像抓不准，唱歌嘴巴开不完，却很自信的男生。这男生该是偶像派吧？听说中学时期，隔壁校的女生会守在校门口等他打完篮球出来，只为一睹他的风采。

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谁说这样很Silly?

音乐本来就是随性的东西。它该抒发着我们的情感，并随情绪起伏。当音乐变成商品，就成为了一种设计艺术。什么样的曲风有带动力，什么样的旋律有hook，什么样的编曲够K，都经过一番精心设计。虽说不迎合市场是愚蠢的，虽说那才叫专业；然而愈投入制作流行音乐，就愈脱离用音乐抒发情绪的本质，我想那是没人可否定的。

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黎升铭和他的爱徒

歌唱选秀赛形式上的转变，让一个原来两个小时就能完成的电视节目变成燃烧半年的综艺热潮。从前一个选秀赛里，最受瞩目就是冠军得主；如今连带走红的有可能是任何阶段被淘汰的、偶尔被安排上场“踢馆”的；就连坐在台下评头论足的评审也可以成立自己的粉丝团。

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马嘉轩就爱挑战

翻唱本来就不是简单的事情。翻唱《认错》更可怕。原唱优客李林已经将这首歌唱绝了。加上《认错》并非一般的流行歌曲，曲的结构与铺排游走在民谣与西式乡谣间，若非林志炫在演绎上的拿捏细致，任何人都很容易将之唱成一首闷歌。

马嘉轩在《超级星光大道》踢馆选唱此曲，表现出众，除了因为秀歌唱技巧对她来说一点都不难外，现场唱的是浓缩成两分钟的版本。然而要将之收录在录音专辑里，除了要摆脱原版的影子，从编曲到演绎都必须细心铺排。

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歌路不简单～陈势安

近年海外歌手向本地创作人邀歌已经不再是传说。从前在别人的专辑里发现一个自家创作人的名字，会兴奋一整年。现在，却是数着那一个港台歌手的专辑里有最多本地创作。当年在本地歌手的专辑如果看见海外创作人供歌，难免会叫人对歌手另眼相看。如今本地歌手取海外创作人舍本地的作品时，却有另一番滋味。

早前以《天后》获得乐界肯定的陈势安最近有一首派台歌《爱不简单》。创作人是香港才子方大同。

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